九卅娱乐10年信誉:自贸园区优势  究竟是怎么回事?

文章来源:瀛海威时空发布时间:2018年10月15日 19:17  【字号:      】

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四部委联合打击骗税后来,我国各行各业都尚标此说,如大成之乐、大成之人、大成拳、大成美育,孔子便是“大成至圣先师文宣王”。此外,明代王艮标揭“大成学”,并作《大成歌》,新中国科学泰斗钱学森提出“大成智慧学”,等等,足见“大成”之流行。今笔者将“大成”一词引入中国古代文体学中,意在说明,相对而言,中国文化主合,西方文化主分,所以,大成文体“原产”和“盛产”于中国,无愧于我国的文化珍藏。

九卅娱乐10年信誉 上海電視節影視論壇 講好故事才能走出去 #標題分割#

  影視論壇·大咖熱議  伴隨著前幾年《甄嬛傳》、《羋月傳》、《瑯琊榜》等公認的品質劇走俏海外市場,“國產劇如何走出去”的話題不斷拿出來被行業探討;去年,Netflix相繼引進《白夜追兇》、《無證之罪》等,國產網劇也邁出了“走出去”的步伐。昨日,在2018上海電視節上,“如何講好中國故事”再次成為影視行業大咖探討的話題。

  “出海”仍難以突破圈層  多年來,國產劇“出海”更多倚賴于古裝戲、仙俠劇等已是不爭的事實。

阿里巴巴文化娛樂集團大優酷事業群聚集中心總經理馬筱楠也表示,之前海外市場對中國國產劇的認可僅限于古裝劇,我們古裝劇不管文化上、制作上等方面有絕對優勢,但是這幾年發現很多題材在海外開始被接受,“比如說我們發行的《白夜追兇》,包括登錄馬來西亞高清頻道的《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》,刑偵懸疑推理劇、都市劇越來越受到海外頻道的青睞,不僅僅是限于古裝,但是依然有困境和困惑,存在突破圈層的問題。

中國的節目‘出海’更多的是給華僑來看,但是如何突破圈層讓更多的當地的本土人來看,這是一個問題。

更多的劇走出去需要整體制作和講故事的能力全面提升,才會帶動所有內容在海外的更好的推廣和發展,這是現在面臨的困局。

”  國產劇“量大質不優”的問題一直存在,而且多年來并無根本改觀,著名制作人侯鴻亮直言,“現在的電視劇以前是送給大家播,我們未來希望電視劇放到歐美的主流平臺上播,真的很難。路走出去只能是說從農村包圍城市,先從亞洲周邊國家開始,慢慢地讓他們對你的文化有需求,在世界上慢慢擴大,和中國的發展是一樣的,是一致的,我們一定要緊跟著發展,這也是我們行業的責任。

”  國內影視行業更有活力  對于中外合拍這條路,侯鴻亮通過出國考察的親身經歷,發現似乎也走不通,因為他認為好萊塢感興趣的題材其實對方并不太感興趣,“我當時帶了一個蒙古人去的,把我們公司項目都帶過去了,《瑯邪榜》、《歡樂頌》、《鬼吹燈》,結果他們感興趣的是《鬼吹燈》。

”對于這種現狀,侯鴻亮認為雙方其實都有問題,“我說句很冒昧的話,國外的影視行業思維僵化非常嚴重,真的不如國內的影視行業更有活力。

但是,我們的問題也很明顯,大家都希望未來能達成合作,所以還需要很長的一段時間。

”  不過,馬筱楠對“中外聯合研發項目”倒持樂觀態度,“我是比較有信心的,而且我們可以很多項目嘗試國際化的聯合制作和聯合研發,不斷試錯,制作出擁有國際標準,同時又講好中國故事的內容,我相信具備標準和內容走出去并不難。

”  有統計顯示,2017年國產電視劇出口額已經超過了8500萬美元,不難預見國產劇“出海”的風頭越來越強勁。

檸萌影業CEO蘇曉就指出,這兩年中國的劇主要還是在發展中國家慢慢越來越受歡迎,關鍵還是在情感認同上,“一個就是在社會經濟發展比較同步,老百姓也會更有共同語言,大家關心的柴米油鹽、教育問題、醫療問題、養老問題、房子問題、貧富差距問題,我們走了一些國家,大家前后發展差不多,或者是我們落后幾年,或者是我們領先幾年,但是關注的話題大家也是差不多的。

另外是東方價值觀的認同,大家更能夠找到契合點,對家庭的觀念、對孩子教育以及審美趣味上都有共鳴。

我們走向海外,更多的是圖省事,找中間商把自己的劇賣掉,他們代理版權發行,這個肯定不行。

每個國家對劇的喜好、需求完全不一樣,真的要下決心做好事情投入人力,研究不同的區域市場,有針對性翻譯成當地的語言,慢慢尋找共鳴點,琢磨題材故事為什么在這個國家或地區那么受歡迎?怎么輸出?都是需要我們慢慢做的功課。

”[責任編輯:宮辭]。

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