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正版通天通报彩图2017年 昆曲“起死回生” 多虧了這出戲和這些人 #標題分割#

【文史遺痕】很早之前就聽過朱國梁(1903-1961)的名字,跟昆曲《十五貫》有關,跟1956年昆曲進京演出造成轟動效應有關。

1956年4月,浙江昆蘇劇團(原國風昆蘇劇團)整理了傳統昆曲《雙熊夢》,排出新編劇目《十五貫》,由班主朱國梁、昆曲藝人周傳瑛、王傳淞率領,首次進京演出。

從4月初到5月底,共演出47場,觀眾達7萬余人,在中宣部與文化部的大力推動下,北京城出現了滿城爭說《十五貫》的盛況。毛澤東主席兩次觀看該劇,周總理更是稱贊該劇是一出戲救活了一個劇種,《人民日報》在5月18日還專門以一出戲救活了一個劇種為話題,發表專題社論,讓昆曲咸魚翻身,打開了昆曲作為經典表演藝術的全新局面。

2001年5月18日,聯合國教科文組織公布第一批世界非物質文化遺產名錄,列出的第一項就是中國的昆曲。

回顧這一段歷史,朱國梁先生是有功的。朱國梁先生到底有多么大的功呢?過去講一出戲救活了一個劇種,都講得模模糊糊,語焉不詳,大概是浙江省本來就有個昆蘇劇團(后來改名為浙江省昆劇團),由于省領導的高瞻遠矚,推薦晉京,才救了昆曲一命,創造了復興傳統文化的偉大事業。從官方的角度來看,朱國梁作為劇團的班主,當然與有榮焉。且慢,別忘了朱國梁是班主,不是團長,不是在政府造冊登記的正式法人。那么,當時的團長是誰呢?是年方十五歲的朱世藕,朱國梁的小女兒。原來,朱國梁與張氏三姐妹張艷云、張鳳云、張鳳霞(張嫻)一家風里來雨里去,含辛茹苦,經歷了抗戰與內戰期間凄風苦雨的歲月,在江南各水路碼頭,饑一頓飽一頓,支撐著一命垂危、不絕如縷的昆劇演出傳統。為了維系昆曲演出命脈,他把張鳳云許配給王傳淞、張鳳霞許配給周傳瑛、張艷云許配給龔祥甫,成了同甘苦共患難的連襟。從抗戰爆發到1955年,中華文化最優美最精致的傳統表演藝術,其生死存亡,就系在這一家全國唯一的兼演蘇劇與昆劇的戲班身上。朱國梁有多大的功勞?他一個人(還有全家的追隨)擔負起了昆曲傳承的命脈、昆曲的繼絕興亡,是近代昆曲復興最關鍵的人物。關于《十五貫》進京的緣起,朱世藕在《關于昆劇復興的真實故事》中仔細說出了其中的來龍去脈:一九五五年春天,袁牧之和丁玲在杭州養病,從報紙的角落里發現有個戲院在演昆曲《牡丹亭》,第二天的劇目竟是《長生殿》,丁玲十分驚訝,對牧之說,湯顯祖、洪升都是代表中國的世界文化名人,他們的作品只能在書本上讀到,現在竟然還活在舞臺上,而且昆曲已絕跡多年了,今天竟然還能看到,太難能可貴了。于是,兩人就興沖沖直奔那小劇場……精湛的演技使他們傾倒,于是他們立刻找到文化口,打聽當局對該團采取怎樣的態度,回答是,對于私營劇團的政策,一般都由它自生自滅,國風也不例外。兩人立刻緊張起來。這可怎么辦,昆曲要馬上搶救,兩人一商量,覺得只有一個辦法也許能起作用,那就是馬上讓劇團上北京去演出,在中央所在地一曝光,自然就會得到正確的評價,就能有生存下去的希望。主意一定,兩人就分了工,丁玲休養期已滿,即將回京,她的任務是在北京造輿論作宣傳,告訴北京文藝界有個昆劇團(應是蘇劇團)活在杭州;袁牧之做具體工作,第一步先找田漢……田漢同意寫信,老袁為他磨墨覆紙,共同切磋詞句,信寫好,袁牧之拿著信找浙江省長沙文漢去了。找省長很順利,一層層往下落實,最后落實到省文化局,牧之和王(黃)源局長等談話……這次進京重點放在大戲上,集中精力好好發掘一出大戲……據說是王(黃)源同志發現了《十五貫》,那確是一出好戲。這里牽涉的關鍵人物,丁玲是大家熟悉的,因為研究文學史及新文學運動的學者,依然津津樂道她一生的起伏跌宕。袁牧之則似乎被許多人忘記了,連探討電影藝術的人都不太在意他導演的《馬路天使》,更鮮有研究他在編導實踐上對中國電影理論的貢獻。或許是因為他后來擔任電影局局長,脫離了電影藝術的創作,又不太情愿執行當時僵硬的電影政策,以病退為由淡出電影圈歷史記憶時常出現莫名其妙的扭曲與遺忘,就像人們遺忘了朱國梁一樣。在1950年代新中國成立初期,袁牧之與丁玲是文藝界的大腕,在影劇領域是舉足輕重的人物。最有趣的是,他們都是新文化運動滋養的先鋒型革命藝術家,卻對傳統演藝有著深厚的感情,對昆曲的存亡關系著民族文化的延續與發展,有著超乎常人的深刻理解,于是成了拯救昆曲于萬劫不復厄運的真正推手。朱世藕的記載是可靠的第一手材料,因為她是大導演袁牧之的第二任妻子。(作者:鄭培凱,系香港非物質文化遺產咨詢委員會主席、集古學社社長)原標題:《十五貫》救活昆曲之秘辛。

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